如此出色的电影，值得被更多人看见！

《人海同游》是那种观众看往后，会对创造者的创造布景产生极大的爱好、火急想要了解导演更多其他著作的影片。

2011年，研究生入学前的gap夏天，导演蔡杰意外有时机前往四川甘孜藏族自治州的一个寺庙，拍照纪录短片《云上佛童》 （2012） ，凭仗这部处女作，尚在读书的他获得了2012年中国大学生电视节纪录片单元一等奖。在访谈中，他提到了“相遇”，他以为自己的创造/拍照的起点往往开始于不同的相遇和磕碰。

这些印象诚挚而灵敏，这与导演的新闻学身世，深受新闻思想的启示不无关系，从纪录片到剧情片，蔡杰的叙说和他自己的言语表达习气有着高度统一性：不疾不徐、沉着淡定。

这部新作从平遥影展动身，一路走到香港国际电影节、釜山国际电影节、鹿特丹国际电影节，收成好评许多，总算得以在夏天的结尾登陆艺联院线。

据导演自己所说，《人海同游》在必定程度上能够看作短片《归省》 （A Piece of Time，2014） 的扩写与延伸版别，包含编导和女主角在内的主创团队坚持了共同，而同名主人公的两个故事相同传递出相似的淡淡烦恼。

孕期中的一次仓促返乡探亲给远嫁异国的婷带了什么切身经验？而成婚前夕决计赴港去寻二十年未见的父亲的婉婷，又在飓风过境的夜晚被唤起了何种回忆？

作为一部弱情节的散文式电影，《人海同游》的主体故事简直几句话就可归纳——欲重见故人的途中又另遇故人，引出两代人、两座城跨过二十年的爱恨。 凡此种种，均与游历、时刻相关。

“国际多细微”，《人海同游》以此短句作为海报的题语，出自香港文人黄霑的同名歌曲《国际真细微》，这首歌也呈现在片中，为主人公所哼唱：“万里难隔阻，心里情长照，应知人世小得俏”。而“细微”的国际，偏偏就困住了那千千万万如婉婷、秋娟、家辉样个别的命运。

电影开场就以一个“归家”的阶段为全片定调，车辆行进在路上，络绎于城市的霓虹之中，主人公望着车窗外堕入缄默沉静。当婉婷回到家中时，镜头切给电脑前的母亲，能够发现她正在专心致志地玩游戏，这个“家”中父亲并不存在。

经过母亲和婉婷的对话，观众得知爸爸妈妈的往事，而夜里近邻房间的动静与被锈死了的锁孔确证了他们失掉联络的时刻之久。

可是，“这个时代，哪里有什么人世蒸发呐呢”，“归家”的焦虑与对血脉根系的找寻合二为一，时刻困扰着婉婷，包含自己的婚姻与日子在内都在接受来自过往回忆的压力。换句话说，重见父亲的需求在此时变得极度火急，作为爸爸妈妈函件叙说之外，电影中第二段“借来的韶光” （同电影英文名，Borrowed Time） ，这个举动的终究完结将是婉婷对自我的亲身摆脱。

别的，婉婷与旧时碟友人类学博士鱼生的意外再见看似是分支事情，实则为婉婷的屡次回忆闪回、认识在回忆与当下间切换做了联络，而且还在另一个层面上以愈加抽象化的方法，敞开了电影中第三段“借来的韶光”——标志阐明着个别命运遭际的不可捉摸与活动不止。

片中描绘了雨林中的一种情况，在迷雾的这边常常听到一个声响，可是看不到声源。可当你由于当你置身其中时，声响反而消失了。就像生射中那些总是如影随形的某些东西，久久回旋却难寻踪影，波起浪涌，人海同游，正是它们推着咱们向前走，而回忆和咱们自己都显得过分懦弱。

感触蔡杰电影的另一个进路无疑是印象，一方面，它再次将包含粤港在内的“南边”地域拉入了当代中国电影的版图中，另一方面，《人海同游》中不见“画”却具有“画”的神韵。

“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”，岭南盛产荔枝，荔枝也寄托着岭南人的乡土之念、莼鲈之思，手剥荔枝渐渐品味时，婉婷的所思所想显而易见。像是荔枝这样相似的意象的运用，在蔡杰的电影中还有许多。

作为生在潮州、长在广州、深受香港电影影响的南边创造者，影片选用粤语对白、强势的环境收声，从全体上使人氤氲于一种湿润、含糊、迷人的南边气氛中，用很多的空镜头、固定机位刻画了岭南普通人家日子的日常场景——如在园中采摘荔枝、衣柜上面的贴纸、阳台飘动的衣服，以温馨、充溢贩子气味的视角展现了香港都市的最细部——如百老汇电影中心旁的油麻地果栏这样的空间。

李安的《饮食男女》为咱们展现了，能拍好食物的电影在驾御情感上也不会太差。《人海同游》中对食物的描绘让人看到了许多长于拍食物与情感的著作的影子，如荔枝园中婉婷的单人中近景颇有陈英豪《青木瓜之味》滋味，而单独品味煲仔饭、对坐吃面的阶段则模糊看得出《花椒之味》这样港式人文体裁电影的风格。

从广州空间到香港空间，再到如梦似幻的雨林场景，有些人不是不肯再提起就能忘掉的，“一辈子就算只见了一次，也很值得”，该要碰头的人总要碰头。

父亲的一纸信写的轻盈， 但又哪有那么简单结得清的过往与友情？有些当地也不是能够避开就能不再心胸等候的，“想想香港有什么好的呢”，可香港之于南边的含义，不亚于北京之于整个中国北方。

只能用现金和八达通的香港在婉婷的眼中，好像城市的色彩都与广州全然不同，或许香港就像是梦境中雨林的不同方式：在这儿日子，时刻并不重要，由于这儿与别处时刻的概念现已呈现了差异。

就这样，在香江的晚风、飓风的击打和一碗窝蛋牛肉饭中，往事淘洗，婉婷了解了香港，了解了父亲母亲，也了解了自己。“穿过这片雾，你就不是本来那个人了”，灯光阑珊处父亲还在等候，这一次，婉婷肯定不会和他擦身而过。

《人海同游》的原名是“界河”，正与深圳和香港之间的分界线深圳河严密相关。河彼岸的香港名导许鞍华，曾以《客途秋恨》拆解与咂摸个人前史，将国族、地域、言语相勾连，而从《归省》中的汪洋大海到蔡杰新作中一衣带水，分明时空间隔现已如此切近，命运却仍有大相径庭区隔，日子亦天壤之别。

母亲秋娟是否在许多个深夜期望借游戏中的“模仿人生”，从头整理给她带来毕生苦乐痕迹的人生轨道？而婉婷吃了母亲当年相同的煲仔饭，亲口尝过了那时的滋味，又能否真实地舆解了上代人的对或错？唯有画面中仍然顶风摇曳的荔枝树无言地注视着全部。

影片的后半段，画面再次闪回到婉婷当年与鱼生淘碟时的场景，她奔驰的身影与二人在雨林中的穿越对剪，他们牵手、拥抱，模糊当年重现。

马华作家黄锦树在《雨》里写：“那时许多事还没产生。但有的事仍是提前产生了。你还不懂得时刻的奇妙。它不是只会消逝，还会回卷，像涨潮时的浪”，回过头去看，咱们所有人从头到尾抗衡的或许仅仅时刻罢了。